正在全國熱映的影片《唐山大地震》引來無數(shù)影迷和媒體的關注，不少網友和影評人認為，這部影片從題材選擇到制作水準、再到票房業(yè)績均屬上乘，是近年來最有希望沖擊奧斯卡最佳外語片獎的中國電影。

　　三大優(yōu)勢

　　據國家廣電總局電影局副局長張宏森介紹，參評奧斯卡最佳外語片需要靠各國政府的推動，每個國家每屆只允許推薦一部影片，片長須大于40分鐘，主要用非英文對話，在美國以外的地區(qū)發(fā)行制作，并在商業(yè)院線連續(xù)上映7天以上。一般在每年10月前提交至評審委員會，匯總后經美國電影藝術與科學學院的資深評委秘密投票產生5部最佳提名，之后選出最終獲獎者。

　　不少業(yè)內人士認為，若推選《唐山大地震》角逐奧斯卡，則可能有所斬獲，因為它不僅在上述“硬件”方面達標，在“軟件”上也具備三大優(yōu)勢。

　　其一是題材。曾擔任多屆金雞百花獎評委的中國藝術研究院院長助理賈磊磊研究員認為，奧斯卡雖處于世界電影藝術的前沿，但很少特立獨行，獲獎影片的題材一般都符合當下社會大環(huán)境、大背景。二戰(zhàn)文藝片《忠勇之家》、反映美國社會反智情緒的《阿甘正傳》等都是例證。

　　“近兩年，我國汶川、玉樹以及海地、智利等世界各地接連發(fā)生大地震，而反映在自然災害面前人們重親情、不放棄、自我救贖等人文關懷內容的‘后災難’電影《唐山大地震》，具有強烈的現(xiàn)實意義，比較符合奧斯卡的評選口味。”賈磊磊說。

　　在中國工作的美國人任嘉義告訴記者，《唐山大地震》已被《Hollywood Reporter》(《好萊塢報道》)等多個美國媒體譽為華語電影中一部人性與情感的力作。這從另一側面說明影片內涵與奧斯卡主流價值觀并不矛盾。

　　其二是拍攝理念。“以小見大、以點帶面、小角度切入折射全局”是很多奧斯卡獲獎影片的共性。北京電影學院院長張會軍教授說，曾獲5項奧斯卡大獎的《拯救大兵瑞恩》就是以一個普通士兵的戰(zhàn)爭經歷反襯出二戰(zhàn)老兵最真實的精神和生活狀態(tài)。

　　“《唐山大地震》的拍攝，正是以一個被地震摧毀的家庭重新站立、醫(yī)治創(chuàng)痛、彌合裂痕、走向和諧的精神歷程為線索，把唐山人民‘23秒之殤、32年之韌’的心靈救贖史、把人性中的‘大愛’這個全世界人民共通的情感毫不吝嗇地挖掘出來，使觀眾產生了強烈共鳴。”張會軍說。

　　其三是票房。資深影評人陳越紅教授認為，從歷屆獲獎影片看，“藝術”與“商業(yè)”的悖論即便對奧斯卡評委們來講也很難抉擇。通常情況下，他們往往采取折中手段，但票房畢竟既代表觀眾的認可度，又是“真金白銀”，因此所占比重不小。

　　據不完全統(tǒng)計，《唐山大地震》首日票房已突破3400萬元人民幣，創(chuàng)國產電影上映首日票房最高紀錄。如果最終能達到預期的5億元票房，則肯定會增加評委心中的籌碼。

　　三點變數(shù)

　　也有一些專家認為，《唐山大地震》“沖奧”有三點變數(shù)。首當其沖的是影片存在“硬傷”以及過度植入廣告。比如，震后的雨水中，扮演“尸體”的演員竟凍得不停地發(fā)抖；對李元妮這個唐山下崗工人來說，1986年就裝上5000元的電話是不是太貴了……

　　對于廣告植入，影迷張晶晶認為，這本無可厚非，但不能破壞影片的整體效果。“能看出馮小剛盡力了，但可能廣告商太多了，商業(yè)品牌并沒被自然而然地化解在影片的藝術元素中。這些連普通觀眾都能一眼識破的‘穿幫’和‘突兀’怎么可能逃過評委們的火眼金睛？”

　　其二是海外宣傳。一位業(yè)內人士說，奧斯卡獲獎影片除了職業(yè)評委外，還包括一支龐大的自愿參與會員隊伍，多達五六千人，這就需要在公眾中廣泛宣傳、擴大影響、爭取“眼球”。

　　在今年的戛納國際電影節(jié)上，制片方“華誼兄弟”首次攜《唐山大地震》片花及海報亮相國際市場，并聲稱已與7個國家簽訂放映合約，還在北美的IMAX影院與中國同步公映。然而就目前情況看，這些宣傳效果雷聲大、雨點小，并不樂觀。

　　“要想真正獲獎，僅靠輿論影響力是不夠的，因為奧斯卡獎項的選票牢牢攥在美國電影藝術與科學學院評委手中。要想穩(wěn)操勝券，就必須采用‘非常手段’。”一位業(yè)內人士分析說，由于早期的奧斯卡是幾大制片公司一手扶持起來的，目前不少制片公司都想方設法在奧斯卡評委團里搶占評委席。“‘華誼兄弟’在海外的影響力太小，在這方面顯然無能為力。”

　　其三是固有偏見。張宏森認為，奧斯卡畢竟是西方獎項，對中國電影始終抱有意識形態(tài)偏見，有時評委們很難摘掉有色眼鏡。“比如，受西方媒體誤導，有些評委對中國舉國體制下的災難救援頗有微詞。因此，評獎具有復雜的社會背景和評選取向，中國電影要想獲獎就必須要比其他影片高一大截才行。”
 

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