【莫言作品經(jīng)典語(yǔ)句】

　　1.作品的影響力要靠讀者來(lái)發(fā)現(xiàn)。有些作品名聲很大，但它確實(shí)沒(méi)有多少文學(xué)價(jià)值和思想價(jià)值。所以不能靠名聲來(lái)判斷價(jià)值，還有比名聲更有價(jià)值的東西。

　　2.我永遠(yuǎn)不會(huì)為了一個(gè)獎(jiǎng)去寫作，不管是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，還是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　3.我只是“世無(wú)英雄，豎子成名”。

　　4.作家只是憑自己的感覺(jué)寫作，每一位作家都知道應(yīng)該將自己獨(dú)到的東西傳遞出來(lái)。

　　5.創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)。無(wú)論在創(chuàng)作思想上，還是在藝術(shù)風(fēng)格上，都必須有點(diǎn)邪勁兒。

　　6.一個(gè)作家寫久了，總會(huì)想到要尋找自己的語(yǔ)言。……某種語(yǔ)言在腦子里盤旋久了，就有一種蓄勢(shì)待發(fā)的力量，一旦寫起來(lái)就會(huì)有一種沖擊力，我是說(shuō)寫作時(shí)，常常感到自己都控制不住，不是我可以要尋找某種語(yǔ)言，而是某種敘述腔調(diào)一經(jīng)確定并有東西要講時(shí)，小說(shuō)的語(yǔ)言就會(huì)自己蹦跳出來(lái)，自言自語(yǔ)，自我狂歡，根本用不著多思考怎么說(shuō)，怎么寫，到了人物該出場(chǎng)時(shí)，就會(huì)有人物出場(chǎng)，到了該敘事時(shí)，就會(huì)敘事。

　　7.八月深秋，無(wú)邊無(wú)際的高粱紅成汪洋的血海。高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛(ài)情激蕩。秋風(fēng)蒼涼，陽(yáng)光很旺，瓦藍(lán)的天上游蕩著一朵朵豐滿的白云，高粱上滑動(dòng)著一朵朵豐滿的白云的紫紅色影子。一隊(duì)隊(duì)暗紅色的人在高粱棵子里穿梭拉網(wǎng)，幾十年如一日。

　　8.五十年代的人是比較純潔的，六十年代的人是十分狂熱的，七十年代的人是相當(dāng)膽怯的，八十年代的人是察言觀色的，九十年代的人是極其邪惡的。——《生死疲勞》個(gè)人觀點(diǎn)，晚安伙伴們。——《生死疲勞》

　　9.“我們現(xiàn)在一提到民間，就會(huì)想起窮鄉(xiāng)僻壤、荒山野嶺，把偏僻以及落后兩個(gè)詞與之相聯(lián)系。但我覺(jué)得它的涵義不應(yīng)該如此狹隘。我會(huì)寫高密縣，因?yàn)檫@是我的民間；而王安憶會(huì)寫上海，因?yàn)檫@是她的民間。民間是每個(gè)人心底的故鄉(xiāng)，只是它以不同的形態(tài)呈現(xiàn)。”

　　10．我認(rèn)為優(yōu)秀的文學(xué)作品是應(yīng)該超越黨派、超越階級(jí)、超越政治、超越國(guó)界的。（掌聲）作家是有國(guó)籍的，這毫無(wú)疑問(wèn)，但優(yōu)秀的文學(xué)是沒(méi)有國(guó)界的。（掌聲）優(yōu)秀的文學(xué)作品是屬于人的文學(xué)，是描寫人的感情，描寫人的命運(yùn)的。它應(yīng)該站在全人類的立場(chǎng)上，應(yīng)該具有普世的價(jià)值。

　　11.土地跟農(nóng)民關(guān)系的轉(zhuǎn)變，農(nóng)民跟土地的感情也在發(fā)生變化。我記得我爺爺是一個(gè)很經(jīng)典的農(nóng)民，他對(duì)土地的這種感情，讓我們都感覺(jué)到難以理解。在1954年，就是人民公社化的前期，他竟然把半生積蓄買了人家的5畝地。買了兩年，人民公社全部入社了，這筆錢等于扔掉了，白花了。

　　12.【莫言：狼一樣的背叛】我崇拜反叛父母的孩子，因?yàn)槲艺J(rèn)為敢于最早地舉起反叛義旗的孩子必定是亂世或者治世英雄的雛鳥(niǎo)。父母僅僅會(huì)愛(ài)并不及格，因?yàn)槟鸽u也會(huì)愛(ài)，何況最真摯的愛(ài)的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必須接受訓(xùn)練，具有相當(dāng)?shù)馁|(zhì)量才行。

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