如《任弼時(shí)同志二三事》，篇首的點(diǎn)睛之筆是任弼時(shí)同志的三怕：一怕工作少，二怕麻煩人，三怕用錢多。下文的帶病工作、關(guān)心群眾、堅(jiān)持原則、生活樸素等事跡的敘述，無不與篇首的“睛”相顧。

　　魯迅的《一件小事》的點(diǎn)睛之筆是在篇中。文章前半部是把“我”和車夫放在鮮明的對(duì)比之中：車夫見撞了人便立住腳，而“我”則怕誤了路催他“走你的吧”；車夫細(xì)心詢問老人的傷勢(shì)，而“我”則覺得“自討苦吃”；車夫毫不躊躇地?cái)v著老人向巡警分駐所走去，而“我”卻感到詫異。行文至此，“我”的渺小，車夫的崇高直注“點(diǎn)睛”之處，于是，作者寫道：

　　我這時(shí)突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的后影，霎時(shí)高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對(duì)于我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至于要榨出皮袍下面藏著的“小”來。

　　接著，文章又寫了“我”的凝滯、“我”的自責(zé)、“我”的痛苦、“我”的慚愧、“我”的自新，這些又都步步顧盼點(diǎn)睛之筆，使“睛”真正成了前后兩個(gè)部分的聚光點(diǎn)，正應(yīng)了“在篇中則前注之，后顧之”。

　　楊朔散文《香山紅葉》的點(diǎn)睛之筆又置于篇末。文章從開始就層層鋪墊，不斷暗示老向?qū)�與紅葉的相似點(diǎn)，文勢(shì)直注而下，最后終于揭示出主旨：

　　我卻摘到一片更可貴的紅葉，藏到我心里去，這不是一般的紅葉，這是一片曾在人生中經(jīng)過風(fēng)吹雨打的紅葉，越到老秋，越紅得可愛。不用說，我指的是那位老向?qū)А?br />
　　這是由衷的感慨，這是人民的贊歌，正是這點(diǎn)睛之筆，使全文頓時(shí)生輝。點(diǎn)睛除了位置必須恰當(dāng)外，還有必要研究“睛”的語言表達(dá)方式。“睛”的語言應(yīng)以簡、精、深為總原則。簡則簡要明白；精則濃縮精練；深則深邃含蓄。具體地說，“睛”的語言表達(dá)可以有這樣幾種方式：

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