上了金頂下峨眉
從九老洞再上去，沿途的美景就不是我能寫出來(lái)的了。整整二十里路。我們不停地在爬坡：鉆天坡，閻王坡，七里坡；一個(gè)坡接一個(gè)坡。在雷洞坪后面看見浩蕩無(wú)邊的云海，一層一層；不見邊，不見底；云在腳下翻滾。藝術(shù)家到了這里我看只有嘆氣了。因?yàn)橛檬裁此囆g(shù)手段也記錄不了這樣的奇觀，峨眉山是夢(mèng)里的仙山。
山上有一個(gè)小廟叫做“遇仙寺”。在這里我們當(dāng)然沒有遇見神仙，連僅有的一個(gè)和尚也不在廟里。廟里柱上掛了一塊木板，木板上貼一張黃紙，用墨筆這樣寫著：
“游山的同志們本寺僧人上山搞生產(chǎn)去了廟內(nèi)無(wú)照應(yīng)同志們請(qǐng)你們大家要原諒峨山是風(fēng)景區(qū)人人要愛護(hù)公共財(cái)物現(xiàn)在在灶房?jī)?nèi)有茶水請(qǐng)你們自便山高風(fēng)大小心火燭千急千急本寺和尚白”
這個(gè)告白沒有標(biāo)點(diǎn)，直行寫，又是從左到右，所以看了半天才看清楚。但是從這幾行字里教人親切地峨眉山在解放以后所起的本質(zhì)的變化：僧人搞生產(chǎn)去了，房門沒有上鎖，為游客準(zhǔn)備了茶水，叫游客小心火燭，受護(hù)公共財(cái)物……我走到灶間，爐火尚溫；揭開鍋蓋，水是熱的；我喝了一口水，把鍋蓋蓋好，覺得水里有一絲甜味……
我覺得我們的國(guó)家有點(diǎn)像《鏡花緣》里的“君子國(guó)”。在過(guò)去，這只是文學(xué)家的愿望；而今天，這里生活的真實(shí)。
這一天我們上了峨眉的最高處：金頂。
金頂冷得很，站在站在巖頭可以遠(yuǎn)望見西方的大雪山，站在這里就像是在過(guò)冬天了。蘇東坡有“峨眉山”詩(shī)：
峨眉山西雪千里，北望成都如井底；春風(fēng)日日吹不消，五月行人凍如蟻。
何況這時(shí)已時(shí)陰歷的八月了，寒風(fēng)家挾雨，透體生涼。
峨眉金頂?shù)募丫笆?ldquo;云海”、“日出”，“佛光”和“遠(yuǎn)望雪山”。但是秋天一到，便霧滿乾坤。這四種景色除了“日出”本是太陽(yáng)的事之外，其他三種也都需要太陽(yáng)作主要的陪襯，可是據(jù)說(shuō)在這個(gè)季節(jié)里太陽(yáng)是不愿出來(lái)的了。因此“云海”只剩下一片空蒙，“雪山”模糊不清，在大日光偶爾出現(xiàn)一下時(shí)的薄弱的“佛光”里也只能隱隱地看見我們的人影。我們等了兩個(gè)早晨，太陽(yáng)沒有出來(lái)。
應(yīng)當(dāng)說(shuō)明一下，即使是這樣的天氣，金頂?shù)脑坪Ｒ彩橇钊松裢�。那樣無(wú)邊無(wú)際的白云的海�。≡僖矝]有比這更寬廣的世界了。
從北京到四川有這么遠(yuǎn)，我們想再來(lái)一次峨眉是很困難的了�？墒俏覀儊�(lái)遲一步，該看到的美景，該享受的陽(yáng)光便都不屬于我們了。我們本想拍一些美麗的彩色的電影鏡頭回去，只因沒有陽(yáng)光和群芳零落——峨眉山有上百種的奇花——我們一個(gè)鏡頭也沒拍成，只好懷著無(wú)限惆悵下山了。
在金頂?shù)牧粞圆旧希覍懥艘皇状蛴驮?shī)：
欲為銀幕留奇景，千山萬(wàn)水上峨眉；四日不晴三日雨，趁興而來(lái)敗興歸。
說(shuō)“敗興”是指的我們的影片沒有拍成，這主要怪我們自己不了解情況，事前沒有做必要的調(diào)查研究工作。這一回我們明白了峨眉山的規(guī)律，寫一來(lái)告訴要去峨眉而還沒有去的人：
春天四月，滿山百花齊放，山頂?shù)脑坪Ｗ詈每础?br />
五六月山下晴朗，山頂多雨；滿山游客，農(nóng)民最多。
六月到八月是知識(shí)分子學(xué)生游山的季節(jié)。
冬天十一月到一、二月，山頂經(jīng)常晴朗。云海，日出，日落，佛光，雪景都是最好的時(shí)候。雪景的最大特點(diǎn)是白雪壓在綠樹上。在別的地方的冬天，雪下只有枯萎了的枝條。
多巧！正確地說(shuō)，應(yīng)該是：多不巧！我們來(lái)的時(shí)候，正是什么也不是的時(shí)候。
更不幸的是我在金頂上碰見了我平生最怕的東西：跳蚤。而且不止一個(gè)，把我咬得啼笑皆非。捉也沒法捉，因?yàn)槲抑�，捉了一個(gè)又會(huì)來(lái)一個(gè)；而且天氣太冷，捉起來(lái)很不方便。這樣我除了羨慕那些不怕跳蚤的人就沒話可說(shuō)了。我問金頂?shù)暮蜕�，為什么有跳蚤？他說(shuō)：“你是從山下帶上來(lái)的。”
我說(shuō)：“不是。山下沒有跳蚤咬我”
他說(shuō)：“這里從來(lái)就沒有跳蚤。你看我。”
他做了一個(gè)很舒服的表情。這個(gè)辯論很沒有意義，也沒有必要。我只好認(rèn)輸，不談了，決心喂跳蚤。
我們?cè)谝宦沸憋L(fēng)細(xì)雨中下山，跳蚤跟我下山才罷。雨把我全身澆得透濕。
可是在路上我們還遇見不少上山的游客。最使人感動(dòng)的是有兩位老太太，一步一步捱上山去，他們?nèi)グ莘鸬摹?br />
一共八天，我們上了山，又下了山，盡管我們來(lái)得不是時(shí)候，可是峨眉山的秀麗終是不可及的。峨眉山的和尚，和我們相處多日的普超、演觀和我們沒有見面的遇仙寺的留下告示的和尚，他們都是那么有修養(yǎng)；待人親熱，對(duì)祖國(guó)和我們的社會(huì)那樣熱愛和充滿信心；為新生的峨眉抹上無(wú)限光彩。
我懷著希望下山來(lái)。希望成都到昆明的鐵路快修好，那時(shí)火車就會(huì)在峨眉山下經(jīng)過(guò)，就會(huì)有更多的人上山來(lái)。希望峨眉山在不久之后會(huì)裝上電燈，那時(shí)殿上的大佛就不會(huì)嚇人了。希望開一條上山的公路，讓年老的人（像我們遇見的老太太）可以少爬點(diǎn)坡，可以坐著汽車上山。
這樣的愿望一定會(huì)實(shí)現(xiàn)的。
作者簡(jiǎn)介：吳祖光現(xiàn)代著名劇作家，導(dǎo)演。江蘇省武進(jìn)縣人。生于1917年。1937年至1941年在國(guó)立戲劇�？茖W(xué)校任講師。1941年至1943年在中央青年劇社、中華劇世社任編導(dǎo)。1944年后任重慶《新民晚報(bào)》副刊編輯。1946年后任上�！肚迕鳌冯s志、《新民晚報(bào)》副刊編輯。1947年至1949年在香港任大中華影業(yè)公司、永華影業(yè)公司編導(dǎo)。新中國(guó)成立后為中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)理事，先后任中央電影局、北京電影制片廠編劇和導(dǎo)演，中國(guó)戲曲學(xué)校實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)編劇，北京京劇團(tuán)編劇。1979年調(diào)文化部藝術(shù)局從事專業(yè)創(chuàng)作。主要作品有：話劇本《鳳凰城》；《吳祖光戲劇集》（收有《正氣歌》、《風(fēng)雪夜歸人》、《牛郎織女》、《少年游》、《林沖夜奔》、《捉鬼傳》、《嫦娥奔月》）；《風(fēng)雪集》；散文集《后臺(tái)朋友》、《海棠集》、《藝術(shù)的花朵》；京劇本《武則天》、《鳳求凰》、《風(fēng)云配》、《三關(guān)宴》、《咫尺天涯》、《三打陶三春》；戲曲本《踏遍青山》；編導(dǎo)《國(guó)魂》、《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》等十一部電影片。
摘自：選自《旅行家》1957年第三期
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